If you could handle the basic level... this will be a piece of cake!

Intermediate Level: 

Overview: Level up with richer descriptions and time frames as Jordán’s travels become narratives that fuse reportage and lyric, especially in El Otro México and the poem Calafia tied to La Paz’s 1535 origin story. Practice preterite vs. imperfect, relative clauses, and cause/effect connectors to tell how place becomes story and story becomes identity.

Vocabulary

• crónica — chronicle/reportage

• antropología — anthropology

• biografía — biography

• Guaycuras — Guaycura people

• malecón — seaside promenade

• juegos florales — florilegium/poetry contest

• imprenta/edición — printing/edition

• legado — legacy

Phrases:

• Mira la historia como aventura, sin perder la verdad — See history as adventure without losing truth.

• El libro se agotó en su primera edición — The book sold out its first printing.

• El poema reimagina la costa y sus voces — The poem reimagines the coast and its voices.

Grammar focus

• Preterite vs imperfect for biography: Publicó en 1951 (pretérito); describía la península (imperfecto) — completed past vs ongoing background.

• Relative clauses: La obra que integra historia y poesía inspira lectores — “que” to add defining info.

• Cause/effect connectors: por eso, sin embargo, aunque — linking reasons and contrasts.

Memoria de la Península

En la memoria de Baja California Sur, Fernando Jordán recorre una geografía que, mientras parece árida, guarda voces que el viento lleva desde la sierra hasta el mar; su prosa, que mezcla crónica, historia y mirada antropológica, retrata a La Paz cuando la ciudad se nombra a sí misma frente a 1535 y la llegada de Cortés, y escucha a los Guaycuras que, al abrir la costa, llaman California a una promesa de horizonte.

Si el libro El Otro México descubre la península como biografía viva, el poema Calafia, compuesto con prisa para unos juegos florales, invoca cardones, perlas e islas donde el sol hace siesta, y enseña que la aventura no cancela la ética del relato, porque la verdad, cuando se escribe con pulso de viajero, pide que se miren los mapas como rutas, y la historia una conversación.